/ Language: Русский / Genre:prose_rus_classic,

Фанера Над Страной

Федор Раззаков


Рззков Федор

'Фнер' нд стрной

Федор Рззков

"Фнер" нд стрной

Российскя поп-музык (в просторечии попс) в нынешнем виде нчл формировться десятилетие нзд - в конце 80-х. Тогд перестройк дл жизнь коопертивному движению, и многие грждне ншей стрны впервые получили рельную возможность не только открыть свое собственное дело, но и продвть результты своего труд. Не стли исключением и эстрдные ртисты, которые через посредников (те смые коопертивы) стли зключть прямые договоры с концертными площдкми и продвть свои выступления по рыночной цене. Цен эт имел дв вид: кк фиксировння сумм или кк определенный процент от общего доход концерт. Собственно, ткой вид оплты нелегльно прктиковлся н советских сценических площдкх и рньше (в этом преуспели в основном рок-музыкнты), однко Зкон о кооперции дл возможность знимться этим легльно. Большинство читтелей нверняк прекрсно помнят те годы, когд продукция тк нзывемых кооперторов ("смопл") стл конкурировть с продукцией госудрственных предприятий. Коопертивные вещи имели перед официльным ширпотребом одно достоинство: более привлектельный внешний вид. Однко в большинстве своем их кчество было откровенно хлтурным, то есть под крсивой оберткой скрывлсь туфт. То же смое присутствовло и н эстрде. Появившиеся кк грибы после дождя ртисты и ртисточки в подвляющем большинстве были дилетнтми, чсто не имеющими ни голос, ни слух. Однко нрод н их концерты влил влом (в основном, конечно, молодежь), потому что з время советского официоз огрниченный круг одних и тех же исполнителей (Пугчев, Кобзон, Лещенко, Пьех, Сенчин, Толкунов и т. д.) успел ему изрядно ндоесть. Устроители подобного род концертов шли по нехитрой дорожке: нходили смзливого исполнителя, зписывли с ним в студии десяток примитивных песенок и вывозили н гстроли по Союзу (тк нзывемый "чес"), "окучивя" в основном крупные площдки - нпример, стдионы. При этом песни исполнялись под зрнее зписнную фоногрмму (н профессионльном жргоне "лип-синк", в просторечии - "фнер"). Ткя деятельность требовл от исполнителей минимльных зтрт энергии, зто приносил бснословные деньги. Знменитя групп "Лсковый мй" (о ней речь пойдет ниже) зрбтывл з один концерт до 25 тысяч рублей (при средней зрплте в те годы в 120 рублей).

Довольно скоро отечествення эстрд стл нпоминть джунгли, где првит один зкон: кто сильнее, тот и съел. Известный музыкльный критик А. Троицкий по этому поводу пишет: "Кк во времен Клондйк, нш поп-сцен мгновенно рздробилсь н множество фирм и фирмочек, конкурирующих друг с другом в полном соответствии с "зконом джунглей", не исключющим дже "физическое" воздействие. Ншумел, нпример, история с популярной рок-группой "Черный кофе": когд групп переметнулсь из одной концертной фирмы в другую, ее бывший опекун просто-нпросто похитил лидер, Диму Вршвского, и держл его взперти, срывя гстроли новым хозяевм... Обиженного менеджер отчсти можно понять: ни контрктной системы, ни прочих юридических норм, ксющихся исполнительского прв, у нс не было и нет. О ккой же рзумной кооперции может идти речь?.."

Спрведливости рди стоит отметить, что первые несколько лет в музыкльной среде существовл своего род оппозиция "фнерщикм". Большинство печтных издний стойко игнорировло тких исполнителей и если публиковло сттьи о них, то они были, кк првило, выдержны строго в критическом ключе. Исключение делли только для нескольких исполнителей, чье творчество не было откровенно хлтурным, к тому же з их спиной стояли влиятельные покровители. В кчестве противовес "фнерщикм" журнлисты в основном выствляли предствителей серьезного цех - рок-музыкнтов. Возьмите подшивку того же "Московского комсомольц" з 1988 - 1989 годы (имеется в виду стрничк "Звуковой дорожки"). Июльский хит-прд "Звуковой дорожки" (№ 188) з 1988 год зкнчивлся весьм хрктерным для того времени призывом: "Пор нчинть рботть с умом - времен дешевых поделок кончются. Просто, кк поет "Алис", "время менять имен". Этот призыв вскоре полностью подтвердился, но с точностью до ноборот: мест серьезных исполнителей зняли "фнерщики", их новые имен зполонили первые полосы печтных издний. Серьезные музыкнты проигрли схвтку з мссового зрителя, хотя, откровенно говоря, шнсов выигрть у них в новой экономической ситуции было мло. Коммерция и творчество - вещи несовместные. Н этой почве дже в среде смих рок-музыкнтов нчлось рсслоение. Те, кто пошел по пути коммерцилизции, сумели выжить н новой эстрде, те, кто предпочитл сопротивляться, в конце концов сгинули без след. Кк пишет все тот же А. Троицкий: "В отношении ртистов острых и не желющих "тупеть" рыночня систем достточно безжлостн. Группы, не попвшие в элиту, продолжли влчить жлкое существовние, перебивясь случйными концертми и будучи не в состоянии скопить денег, чтобы зплтить з студийную зпись. Если рньше эт нищет воспринимлсь кк нечто естественное и в чем-то компенсировлсь чувством морльного удовлетворения оппозиционер-нелегл, то теперь, н фоне "про-роковой" демгогии и блгоденствия отдельных экс-сортников по "подполью", он вызывл только горечь и озлобление. Нигде я не слышл столько презрительных, исполненных отчуждения слов в дрес "нового курс", кк в среде непризннных рокеров. "Совок остлся совком" - тков лейтмотив... И что смое обидное, среди этих людей много тлнтливых музыкнтов и поэтов, создющих вещи оригинльные и бескомпромиссные..."