^[1] Este conflicto recorre, por cierto, todo el nervio central del cine de John Cassavetes, cuyas imágenes levantan testimonio lúcido de las contradicciones del «sueño americano» vividas por los propios individuos que lo alimentan desde el interior de la sociedad. <<

^[2] Éste es un nexo causal que Vicente J. Benet (1992, 18) ha estudiado en relación con los personajes de Tom Powers y Matt Doyle en El enemigo público y que establece en los siguientes términos: «Apoyada la mirada del espectador en esa mirada [la de Matt], constituida la personalidad de Tom, su narcisismo, a partir también de ella, su pérdida implicará el final de la imagen que constituye al propio Tom y demandará por lo tanto su definitiva desaparición.

Desde este punto de vista, la muerte de Matt resulta decisiva para disparar la de Tom. Sin espacio donde proyectar sus gestos, será la muerte de Matt la que lleve a Tom a un enfrentamiento suicida con los pistoleros de la banda rival. Su consistencia está basada en el gesto y éste a su vez en su recepción por un personaje admirativo que la sostenga, la pérdida de todo ello no puede más que conducir a la destrucción de los personajes y, por extensión, a la búsqueda de una clausura narrativa por el orden discursivo.» <<